第532章 静
静之玄赋
“太素始萌，玄元肇辟”，鸿蒙未判之先，静已凝为天地之根柢，融于清浊未分的氤氲，铺展成宇宙初开的寂然长卷。『心理学推理小说：水月文学网』~e~z?k/s,w·.?n~e^t*其形无象，其质无征，却藏于“玄牝之门，是谓天地根”的幽微，流于“寂兮寥兮，独立而不改”的恒常。当元气剖判，清阳为天，浊阴为地，静仍如无形之缦，缠于山之巉岩，绕于水之幽涧，覆于林之深翠，浸于谷之玄冥，正如汉赋所言“惟天地之无穷兮，何遭遇之无常”，而静独以不变应万变，守着“虚无恬淡，乃合天德”的本真。我踏霜晨之寒霭，循静之踪迹而行，足音落于空谷，碎作微茫，恰如“步虚廊而流眄兮，览曲台之弘敞”，却无台阁之喧嚣，只余“寂然凝虑，思接千载”的孤峭，在“悄焉动容，视通万里”的恍惚里，与亘古之静相拥。
静是天清地宁之基，藏于万象初醒的晨曦。东方未曦，宿雾未散，青山如黛，横亘天际，若“列缺霹雳，丘峦崩摧”后的沉敛，弃却了雷霆之怒，归于“天朗气清，惠风和畅”的温婉。峰巅之上，云气如练，舒卷无凭，却不扰山之静穆，恰似司马相如《长门赋》“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴”的幽寂，却无宫怨之戚戚，只余“山峻高而蔽日兮，下幽晦以多雨”的沉凝。溪涧潺潺，穿岩而过，水石相击，泠然有声，却反衬得林谷愈静，正所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，此声非扰，实乃静之羽翼，载着“清泉石上流”的清冽，织就“明月松间照”的幽玄。我坐于溪畔磐石，石上苔痕斑斑，如古赋之篆文，刻着岁月的静穆。望溪水蜿蜒，如素练垂地，映着天光云影，流着“逝者如斯”的从容，却无“不舍昼夜”的焦灼，只以“静水流深”的姿态，藏着“千丈见底，直视无碍”的澄澈，恰如班固《两都赋》“川流灌注，陂池交属”的浩渺，却滤去了都城之繁丽，只余“静影沉璧，浮光跃金”的清宁。
晨曦渐升，雾霭散尽，草木沾露，晶莹如珠，缀于叶尖，欲坠未坠，似“鲛人泣珠，颗颗玲珑”，映着初阳之熹微，泛着细碎之光华。微风拂过，露滴轻颤，坠落于土，无声无息，恰如扬雄《甘泉赋》“仰矫首以高视兮，目冥眇而亡见”的幽远，弃却了宫观之煌煌，归于“露浥青芜，风梳碧柳”的恬淡。林间寂寂，不闻人语，唯闻虫豸之喁喁，似太古之呓语，低回婉转，与露滴坠土之声相和，织就“天籁自鸣，非人为之”的静境。偶有孤鸟掠林而过，翅尖划破晨雾，留下一道浅痕，转瞬即逝，正如张衡《归田赋》“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”的避世，弃却了仕途之攘攘，归于“鸟倦飞而知还，云无心以出岫”的自在。我起身穿行林间，足踏腐叶，软如锦茵，声响若有若无，恰如“蹑轻履而缓步兮，若舞雩之蹁跹”，在“草木葱茏，禽兽蕃殖”的生机里，感受静之包容——它不拒草木之荣，不斥鸟兽之鸣，只以“含哺而熙，鼓腹而游”的从容，将万物纳入“和光同尘，与时舒卷”的寂然。
静是日中当空之谧，沉于万象峥嵘的正午。烈日高悬，光耀天地，山石被晒得滚烫，草木却愈显葱郁，绿得沉凝，绿得静穆，如“绿竹猗猗，有斐君子”的端方，守着“温其如玉”的谦和。田畴之上，禾苗青青，随风轻摆，似“纤腰楚楚，弱步盈盈”的舞姬，却无歌舞之喧闹，只以“静女其姝，俟我于城隅”的温婉，映着“杲杲出日，照临下土”的炽热。村落之中，炊烟袅袅，扶摇直上，与云气相融，若“飘飖兮若流风之回雪”，却无“体迅飞凫，飘忽若神”的迅疾，只以“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”的悠缓，载着“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的闲适。我立于村外古槐之下，槐叶繁茂，浓荫蔽日，滤去了骄阳之烈，留下一地斑驳光影，恰如王延寿《鲁灵光殿赋》“丹楹刻桷，绣栭云楣”的精巧，却弃却了殿宇之华饰，归于“茅檐低小，溪上青青草”的质朴。听村中犬吠，遥相呼应，却不扰静之底色，反倒如“钟鼓喤喤，磬管锵锵”的礼乐，衬得村落愈静，恰如“大音希声，大象无形”，静之极致，非死寂，乃“有声皆成趣，无扰自安然”。
日过中天，风息树静，天地间一片澄明，静如无形之罩，覆于万物之上。池中荷叶田田，荷花灼灼，粉白相间，映着天光，若“芙蓉覆水，芰荷接风”的清丽，却无“采莲南塘秋，莲花过人头”的嬉闹，只以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的洁静，亭亭玉立。水面无波，如镜如砥，映着荷花之影，映着云天之影，映着我之孤影，恰如曹植《洛神赋》“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”的朦胧，却无洛神之缥缈，只余“静影沉璧，浮光跃金”的真切。偶有蜻蜓点水，翅尖触破水面，惊起一圈涟漪，缓缓荡开，又渐渐平复，正如“一石激起千层浪，浪息波平复归静”，静之韧性，在于能纳扰动，却终归于平和，恰如扬雄《太玄赋》“观大易之损益兮，览老氏之倚伏”，静以“损益相因，倚伏相生”的玄理，守着自身的恒常。我俯身观水，见涟漪散尽，水面复归澄澈，心中烦忧亦随之消融，恰似“澡雪精神，涤荡尘垢”，在静之浸润里，归于“心无挂碍，无有恐怖”的安然。
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静是夕辉敛影之韵，融于万物归息的暮霭。夕阳西下，余晖脉脉，染红河天，映红峰峦，若“丹霞夹明月，华星出云间”的绚烂，却无“白日曜青春，时雨润芳草”的热烈，只余“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑与静穆。山影渐长，漫过溪涧，覆过林莽，如“玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱”后的沉寂，弃却了风雨之扰，归于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的悠远。林间归鸟，三五成群，栖于枝桠，啁啾几声，便归于静默，恰如阮籍《咏怀赋》“夜耿耿而不寐兮，魂茕茕而至曙”的孤峭，却无彻夜之烦忧，只余“倦鸟归林，倦兽归穴”的安然。我立于山巅，望夕阳沉于西山，余晖渐收，天地间渐渐暗下来，静也随之愈发浓郁，似“玄夜冥冥，宇宙洪荒”的初始，裹着“天高地迥，觉宇宙之无穷”的苍茫。听晚风拂过林梢，发出沙沙之声，若“丝竹之音，泠然入耳”，却无“钟鼓馔玉不足贵”的喧嚣，只余“此曲只应天上有，人间难得几回闻”的清寂，在“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的感慨里，感受静之广博。
夜幕降临，星月升空，静更显幽邃，如“玄穹垂光，朗月照临”的清寒，浸于天地之间。明月高悬，清辉遍洒，如霜似雪，覆于山之巉岩，覆于水之幽涧，覆于村之茅舍，恰如谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”的澄澈，却无“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的怅惘，只余“明月松间照，清泉石上流”的幽玄。繁星点点，缀于天幕，若“银汉迢迢，星河浩渺”的壮阔，却无“星垂平野阔，月涌大江流”的汹涌，只余“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”的静谧。林间虫鸣渐歇，唯闻风过草叶之声，若“天籁之音，悠然自得”，恰如嵇康《琴赋》“洋洋习习，声烈遐布”的清越，却无“曲高和寡”的孤高，只余“心随天籁，意与云闲”的自在。我坐于月下，披一身清辉，望星河璀璨，思宇宙之无穷，感人生之须臾，恰如苏轼“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的慨叹，却无“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的悲戚，只以“静悟人生，笑看风云”的从容，接纳“人生天地间，忽如远行客”的宿命。¨兰`兰·蚊\血￠ ¨醉.芯!漳\洁?埂-新*筷*
静是夜半更深之髓，藏于万籁俱寂的幽暗。三更之后，天地间一片死寂，无虫鸣，无风吟，无星耀，无月辉，唯余“玄夜沉沉，万籁无声”的纯粹。山如沉睡的巨灵，水如静流的玉带，林如凝立的卫士，村如蛰伏的生灵，恰如王粲《登楼赋》“夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧”的孤峭，却无辗转之烦忧，只余“静极生慧，思接千载”的澄明。我起身独行，足音落于夜雾，若有若无，似“蹑虚空而遐举兮，登云途而远征”的缥缈，却无征途之劳顿，只余“独行潭底影，数息树边身”的孤清。行至溪畔，见溪水无声流淌，若“逝者如斯，不舍昼夜”的从容，却无“大江东去，浪淘尽”的豪迈，只以“静水流深，沧笙踏歌”的姿态，藏着“千丈见底，直视无碍”的澄澈。偶有夜露坠于叶尖，轻响一声，便归于寂然，恰如“大音希声，大象无形”，此声虽微，却似“钟鸣鼎食”后的余韵，衬得静愈发纯粹，恰如扬雄《解嘲》“默然独守吾太玄”的执着，守着“虚室生白，吉祥止止”的本真。
静是四时流转之魂，藏于春之萌动，夏之炽烈，秋之清寂，冬之沉敛。春和景明，万物复苏，草木抽芽，花苞欲放，却无“红杏枝头春意闹”的喧嚣，只以“春山新雨，草木含章”的静穆，藏着“随风潜入夜，润物细无声”的温柔，恰如张衡《东京赋》“阳春布德泽，万物生光辉”的和煦，却无“宫阙崔嵬，管弦沸天”的繁闹，只余“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”后的安宁——虽无战乱之苦，却有“静候花开，静待风来”的从容。『现代言情大作：芷巧轩』夏木葱茏，浓荫蔽日，蝉鸣聒噪，却反衬得林谷愈静，正如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，此声非扰，实乃静之点缀，恰如枚乘《七发》“林木为之润，草木为之荣”的繁盛，却无“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”的激昂，只余“夏山如碧，夏水如镜”的清宁，藏着“纳凉荫下，闲话桑麻”的闲适。
秋高气爽，云淡风轻，木叶泛黄，纷纷飘落，却无“无边落木萧萧下”的悲戚，只以“霜叶红于二月花”的绚烂，归于“静看落叶，笑对秋风”的从容，恰如宋玉《九辩》“萧瑟兮草木摇落而变衰”的清寂，却无“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”的怅惘，只余“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的旷达，在“静听秋声，细品秋韵”里，感受静之清冽。冬雪纷飞，漫天皆白，山舞银蛇，原驰蜡象，却无“北风卷地白草折”的凛冽，只以“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮阔，归于“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的沉寂，恰如谢灵运《岁暮》“明月照积雪，朔风劲且哀”的清寒，却无“岁华尽摇落，芳意竟何成”的慨叹，只余“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的孤峭，在“静赏雪景，静待春归”里，感受静之坚韧。
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“太素始萌，玄元肇辟”，鸿蒙未判之先，静已凝为天地之根柢，融于清浊未分的氤氲，铺展成宇宙初开的寂然长卷。『心理学推理小说：水月文学网』~e~z?k/s,w·.?n~e^t*其形无象，其质无征，却藏于“玄牝之门，是谓天地根”的幽微，流于“寂兮寥兮，独立而不改”的恒常。当元气剖判，清阳为天，浊阴为地，静仍如无形之缦，缠于山之巉岩，绕于水之幽涧，覆于林之深翠，浸于谷之玄冥，正如汉赋所言“惟天地之无穷兮，何遭遇之无常”，而静独以不变应万变，守着“虚无恬淡，乃合天德”的本真。我踏霜晨之寒霭，循静之踪迹而行，足音落于空谷，碎作微茫，恰如“步虚廊而流眄兮，览曲台之弘敞”，却无台阁之喧嚣，只余“寂然凝虑，思接千载”的孤峭，在“悄焉动容，视通万里”的恍惚里，与亘古之静相拥。
静是天清地宁之基，藏于万象初醒的晨曦。东方未曦，宿雾未散，青山如黛，横亘天际，若“列缺霹雳，丘峦崩摧”后的沉敛，弃却了雷霆之怒，归于“天朗气清，惠风和畅”的温婉。峰巅之上，云气如练，舒卷无凭，却不扰山之静穆，恰似司马相如《长门赋》“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴”的幽寂，却无宫怨之戚戚，只余“山峻高而蔽日兮，下幽晦以多雨”的沉凝。溪涧潺潺，穿岩而过，水石相击，泠然有声，却反衬得林谷愈静，正所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，此声非扰，实乃静之羽翼，载着“清泉石上流”的清冽，织就“明月松间照”的幽玄。我坐于溪畔磐石，石上苔痕斑斑，如古赋之篆文，刻着岁月的静穆。望溪水蜿蜒，如素练垂地，映着天光云影，流着“逝者如斯”的从容，却无“不舍昼夜”的焦灼，只以“静水流深”的姿态，藏着“千丈见底，直视无碍”的澄澈，恰如班固《两都赋》“川流灌注，陂池交属”的浩渺，却滤去了都城之繁丽，只余“静影沉璧，浮光跃金”的清宁。
晨曦渐升，雾霭散尽，草木沾露，晶莹如珠，缀于叶尖，欲坠未坠，似“鲛人泣珠，颗颗玲珑”，映着初阳之熹微，泛着细碎之光华。微风拂过，露滴轻颤，坠落于土，无声无息，恰如扬雄《甘泉赋》“仰矫首以高视兮，目冥眇而亡见”的幽远，弃却了宫观之煌煌，归于“露浥青芜，风梳碧柳”的恬淡。林间寂寂，不闻人语，唯闻虫豸之喁喁，似太古之呓语，低回婉转，与露滴坠土之声相和，织就“天籁自鸣，非人为之”的静境。偶有孤鸟掠林而过，翅尖划破晨雾，留下一道浅痕，转瞬即逝，正如张衡《归田赋》“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”的避世，弃却了仕途之攘攘，归于“鸟倦飞而知还，云无心以出岫”的自在。我起身穿行林间，足踏腐叶，软如锦茵，声响若有若无，恰如“蹑轻履而缓步兮，若舞雩之蹁跹”，在“草木葱茏，禽兽蕃殖”的生机里，感受静之包容——它不拒草木之荣，不斥鸟兽之鸣，只以“含哺而熙，鼓腹而游”的从容，将万物纳入“和光同尘，与时舒卷”的寂然。
静是日中当空之谧，沉于万象峥嵘的正午。烈日高悬，光耀天地，山石被晒得滚烫，草木却愈显葱郁，绿得沉凝，绿得静穆，如“绿竹猗猗，有斐君子”的端方，守着“温其如玉”的谦和。田畴之上，禾苗青青，随风轻摆，似“纤腰楚楚，弱步盈盈”的舞姬，却无歌舞之喧闹，只以“静女其姝，俟我于城隅”的温婉，映着“杲杲出日，照临下土”的炽热。村落之中，炊烟袅袅，扶摇直上，与云气相融，若“飘飖兮若流风之回雪”，却无“体迅飞凫，飘忽若神”的迅疾，只以“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足”的悠缓，载着“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的闲适。我立于村外古槐之下，槐叶繁茂，浓荫蔽日，滤去了骄阳之烈，留下一地斑驳光影，恰如王延寿《鲁灵光殿赋》“丹楹刻桷，绣栭云楣”的精巧，却弃却了殿宇之华饰，归于“茅檐低小，溪上青青草”的质朴。听村中犬吠，遥相呼应，却不扰静之底色，反倒如“钟鼓喤喤，磬管锵锵”的礼乐，衬得村落愈静，恰如“大音希声，大象无形”，静之极致，非死寂，乃“有声皆成趣，无扰自安然”。
日过中天，风息树静，天地间一片澄明，静如无形之罩，覆于万物之上。池中荷叶田田，荷花灼灼，粉白相间，映着天光，若“芙蓉覆水，芰荷接风”的清丽，却无“采莲南塘秋，莲花过人头”的嬉闹，只以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的洁静，亭亭玉立。水面无波，如镜如砥，映着荷花之影，映着云天之影，映着我之孤影，恰如曹植《洛神赋》“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”的朦胧，却无洛神之缥缈，只余“静影沉璧，浮光跃金”的真切。偶有蜻蜓点水，翅尖触破水面，惊起一圈涟漪，缓缓荡开，又渐渐平复，正如“一石激起千层浪，浪息波平复归静”，静之韧性，在于能纳扰动，却终归于平和，恰如扬雄《太玄赋》“观大易之损益兮，览老氏之倚伏”，静以“损益相因，倚伏相生”的玄理，守着自身的恒常。我俯身观水，见涟漪散尽，水面复归澄澈，心中烦忧亦随之消融，恰似“澡雪精神，涤荡尘垢”，在静之浸润里，归于“心无挂碍，无有恐怖”的安然。
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静是夕辉敛影之韵，融于万物归息的暮霭。夕阳西下，余晖脉脉，染红河天，映红峰峦，若“丹霞夹明月，华星出云间”的绚烂，却无“白日曜青春，时雨润芳草”的热烈，只余“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑与静穆。山影渐长，漫过溪涧，覆过林莽，如“玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱”后的沉寂，弃却了风雨之扰，归于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的悠远。林间归鸟，三五成群，栖于枝桠，啁啾几声，便归于静默，恰如阮籍《咏怀赋》“夜耿耿而不寐兮，魂茕茕而至曙”的孤峭，却无彻夜之烦忧，只余“倦鸟归林，倦兽归穴”的安然。我立于山巅，望夕阳沉于西山，余晖渐收，天地间渐渐暗下来，静也随之愈发浓郁，似“玄夜冥冥，宇宙洪荒”的初始，裹着“天高地迥，觉宇宙之无穷”的苍茫。听晚风拂过林梢，发出沙沙之声，若“丝竹之音，泠然入耳”，却无“钟鼓馔玉不足贵”的喧嚣，只余“此曲只应天上有，人间难得几回闻”的清寂，在“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的感慨里，感受静之广博。
夜幕降临，星月升空，静更显幽邃，如“玄穹垂光，朗月照临”的清寒，浸于天地之间。明月高悬，清辉遍洒，如霜似雪，覆于山之巉岩，覆于水之幽涧，覆于村之茅舍，恰如谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”的澄澈，却无“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的怅惘，只余“明月松间照，清泉石上流”的幽玄。繁星点点，缀于天幕，若“银汉迢迢，星河浩渺”的壮阔，却无“星垂平野阔，月涌大江流”的汹涌，只余“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”的静谧。林间虫鸣渐歇，唯闻风过草叶之声，若“天籁之音，悠然自得”，恰如嵇康《琴赋》“洋洋习习，声烈遐布”的清越，却无“曲高和寡”的孤高，只余“心随天籁，意与云闲”的自在。我坐于月下，披一身清辉，望星河璀璨，思宇宙之无穷，感人生之须臾，恰如苏轼“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的慨叹，却无“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的悲戚，只以“静悟人生，笑看风云”的从容，接纳“人生天地间，忽如远行客”的宿命。¨兰`兰·蚊\血￠ ¨醉.芯!漳\洁?埂-新*筷*
静是夜半更深之髓，藏于万籁俱寂的幽暗。三更之后，天地间一片死寂，无虫鸣，无风吟，无星耀，无月辉，唯余“玄夜沉沉，万籁无声”的纯粹。山如沉睡的巨灵，水如静流的玉带，林如凝立的卫士，村如蛰伏的生灵，恰如王粲《登楼赋》“夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧”的孤峭，却无辗转之烦忧，只余“静极生慧，思接千载”的澄明。我起身独行，足音落于夜雾，若有若无，似“蹑虚空而遐举兮，登云途而远征”的缥缈，却无征途之劳顿，只余“独行潭底影，数息树边身”的孤清。行至溪畔，见溪水无声流淌，若“逝者如斯，不舍昼夜”的从容，却无“大江东去，浪淘尽”的豪迈，只以“静水流深，沧笙踏歌”的姿态，藏着“千丈见底，直视无碍”的澄澈。偶有夜露坠于叶尖，轻响一声，便归于寂然，恰如“大音希声，大象无形”，此声虽微，却似“钟鸣鼎食”后的余韵，衬得静愈发纯粹，恰如扬雄《解嘲》“默然独守吾太玄”的执着，守着“虚室生白，吉祥止止”的本真。
静是四时流转之魂，藏于春之萌动，夏之炽烈，秋之清寂，冬之沉敛。春和景明，万物复苏，草木抽芽，花苞欲放，却无“红杏枝头春意闹”的喧嚣，只以“春山新雨，草木含章”的静穆，藏着“随风潜入夜，润物细无声”的温柔，恰如张衡《东京赋》“阳春布德泽，万物生光辉”的和煦，却无“宫阙崔嵬，管弦沸天”的繁闹，只余“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”后的安宁——虽无战乱之苦，却有“静候花开，静待风来”的从容。『现代言情大作：芷巧轩』夏木葱茏，浓荫蔽日，蝉鸣聒噪，却反衬得林谷愈静，正如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，此声非扰，实乃静之点缀，恰如枚乘《七发》“林木为之润，草木为之荣”的繁盛，却无“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”的激昂，只余“夏山如碧，夏水如镜”的清宁，藏着“纳凉荫下，闲话桑麻”的闲适。
秋高气爽，云淡风轻，木叶泛黄，纷纷飘落，却无“无边落木萧萧下”的悲戚，只以“霜叶红于二月花”的绚烂，归于“静看落叶，笑对秋风”的从容，恰如宋玉《九辩》“萧瑟兮草木摇落而变衰”的清寂，却无“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”的怅惘，只余“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的旷达，在“静听秋声，细品秋韵”里，感受静之清冽。冬雪纷飞，漫天皆白，山舞银蛇，原驰蜡象，却无“北风卷地白草折”的凛冽，只以“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮阔，归于“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的沉寂，恰如谢灵运《岁暮》“明月照积雪，朔风劲且哀”的清寒，却无“岁华尽摇落，芳意竟何成”的慨叹，只余“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的孤峭，在“静赏雪景，静待春归”里，感受静之坚韧。
小主，这个章节后面还有哦，