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的背景环境下，哪怕是再如何繁花似锦的精美屏风，也不得不冷上三分了吧？】
往上提起的语调提示观众这是个再正宗不过的疑问句，可再结合起话里话外的意思，文也好显然不觉得这个问题有什么值得争议的地方。
而这一回，李从嘉稀奇地不再急着搭话，只是默默闭了嘴。
也难怪——他正忙着为自己理出一片能下坐的地界，自然顾不上再说什么。饶是如此，他倒没闲着，还是尽己所能地重重点着头，以示自己的赞同之意。
【这样明与暗、冷与暖的冲突碰撞，泾渭分明却又奇妙融洽地糅在了一句诗里。不过，倘若有爱挑刺的读者见了，还是难免要生出一点令人抓耳挠腮的突兀，或者说是违和。】
【但我想，以诗人的功力，如果有心规避掉这种违和或突兀自然是件易如反掌的事。但他仍是选择其留在了诗中。这种放任，焉知不是有意为之？】
“其实……说是违和也不大准确吧？”
诗无定论，李从嘉觉得也好小娘子所言有趣不假，有些见解同样令人耳目一新，可在品鉴诗歌上，他仍有独属于自己的坚持。
譬如这句，或许是出于诗人的本能，他只会觉得这是精妙得宜的技巧手段，压根儿不会往“突兀”上去联想。
【也是因此，有心之人便会发现，诗人早在首句就为全诗定好了整体基调——】
【看着花团锦簇，实则落寞凄凉。】——
作者有话说：有的人没有出场，却存在感极强，是吧李白？
第83章 七夕（三） 《红楼梦》的灵感来源？（……
杜牧之自然是很会写诗的。
李从嘉诚实地想到。
否则他也不能在文人辈出的大唐诗坛夺了个“小杜”的名号回来, 更同李商隐一道，被后世之人尊为“小李杜”。
但或许是他因性子的缘故，从前只顾着读诗歌、学格律、仿手法, 不曾深究其后的内涵；又或者是他分明注意到了, 却并未在自己心里留下多么深刻的印象。
无论如何，这回从再文也好的口中听到这般细致入微的解析，更兼此情此景太能令人身临其境，竟叫李从嘉不自觉想到了他这些年来在宫中所见的历历场景。
诸如《秋夕》一类的诗歌，其中华贵精美却又透着淡淡哀伤凄凉的思绪, 似乎与皇室后宫的适配度极高。
他若有所思, 但不等李从嘉再继续细想下去, 文也好早已转到了下一句：
【背景和情境均已铺陈到位, 接下来也该诗中的女主人公隆重登场了。可在《秋夕》中, 她的出场方式十分特别。】
【诗人既没有不吝笔墨、直接夸赞她的天生丽质；也不曾费心描绘她的衣着华贵，力图营造出一位端庄淑女，而是别出心裁的以极为活泼的动作切入——“轻罗小扇扑流萤”。】
【可惜，古代毕竟还没有现世的摄影技术, 否则依照当下时兴的“镜头语言”来品评一番, 这第二句无疑是一处极其高明的运镜。】
李从嘉是决然不会错过她口中的“古代”和“现世”这两个关键词的。
一古一今的对比太过鲜明，如此说来, 在小娘子的口中, 不单杜牧算是古人，就连自己也要比她“年长”不少喽？
这个认知并没有让他生出什么名为“懊恼”或是“丧气”的情绪，反倒颇感新奇。
若非这随口道出的几个关键词, 李从嘉实在很难想象，明明自己比她要年轻几岁，却是文也好数代之前的前辈。
他并没有为此生了什么时光易逝的悲春伤秋, 而是表示接受良好。
【高明在何处？一来，这句正应上了通过侧写介绍人物；二来，这同样是一处场景转换，借由人物动作，将焦点从室内转向了室外。】
【七个字，字字不提佳人，又分明字字都在写佳人。】
【她从屏风之后走出，手里握着轻罗小扇，正扑打着门前飞舞的萤火虫。】
【哎，等一等——】
【人家诗人对女主人公的容貌分明是只字不提，你倒好，上来便断定她定是位佳人，证据呢？】
作为一名知识区科普向的up主，文也好没个搭子，便当仁不让地肩负起了捧哏与逗哏两样职责。
【答案也很一目了然嘛——这不得多亏那“轻罗小扇”么？】
【诸位试想想，倘若将这“轻罗小扇”换成什么铁扇公主的芭蕉扇啦、隔壁奶奶用的老蒲扇啦，还会有这样的意境吗？答案当然是否定的。】
【轻罗轻罗，正是这个“轻”字，让人眼前瞬间便能浮现出一位轻盈靓丽的女子形象。】
【可她拿着扇子不是为了扇风，不是为了驱蚊，却是为了扑萤火虫，这样意料之外、情理之中的举动，无疑让主人公又多了份天真烂漫的气息。】
【正是这样一处极为鲜活的描写，让人情不自禁地想起了《红楼梦》中宝钗扑蝶的情节。】
说到这里，文也好抿嘴一笑，猜测道：
【没准儿“宝钗扑蝶”的设计，正是曹雪芹从这首诗中得到的灵感呢？】
当然，曹公已死，后四十回尚且未完，这一处情节设计的来源究竟是否参考《秋夕》更无从考证。
文也好不过天马行空地扯出一句，透出的信息量却极大。虽说其中许多词都让李从嘉感到陌生，但他还是又快又准地推断出了个七七八八。
“曹雪芹”听着是人名，应当是某个他所不知的作者；所谓的《红楼梦》便是他笔下的诗篇文章或者传奇传记了。
至于那宝钗扑蝶……怎么听都像是其中一个关键情节。
【那么问题又来了——】
【每到七夕的时候已经是夏去秋来的季节，“银烛”“秋光”“冷画屏”，怎么看这场面都很凉爽，怎么还要用扇子呢？】
【有人质疑，自然就有人要提出反对意见：已经入秋是不假，可宫里花花草草那么多，万一还有蚊子呢？】
【再说了，这不是剧情需要嘛，总不能让姑娘家用手硬生生去扑萤火虫吧？】
这些对李从嘉而言压根儿算不得多晦涩难懂的道理，奈何文也好说话实在风趣活泼，即便是早已知晓的内容，也不妨碍他听得津津有味。
【这样的说法虽粗糙了点儿，却也能算是歪打正着。因为无论是那“轻罗小扇”还是“流萤”，其实都有着特殊的象征意义。】
【先说扇子。正如常识所知，扇子本就是专在夏天用来扇风纳凉的，但到了秋天，自然界本就凉风习习，便再没了夏扇的用武之地。】
【因此，“秋扇见捐”就成了诗歌等文学创作中一个常见意象。】
【若按字面意思直解，秋扇见捐便是夏天一过，扇子随之被丢弃一旁的行为。但在这层表象之下，还有另一层含义，指的则是妻子被丈夫抛弃。】
【这个含义的出处，便是汉代才女班婕妤的《怨歌行》。】
【在赵飞燕与赵合德姐妹俩入宫，并双双获得汉成帝的宠爱之后，班婕妤便自比秋扇，写下了一首《怨歌行》。】
【仅仅从诗歌题目，也能感受到她的痛苦悲愤。】
【新裂齐纨素，皎洁如霜雪。】
【裁为合欢扇，团团似明月。】
【出入君怀袖，动摇微风发。】
【常恐秋节至，凉飙夺炎热。】
【弃捐箧笥中，恩情中道绝。】
《怨歌行》全诗不长，文也好迅速诵读完毕，又解释道：
【古代女子的命运大多身不由己，在被需要的时候就“出入君怀袖”，不需要的时候就“弃捐箧笥中”。自此，“秋扇见捐”就成了美人被弃的形容词。】
这首《怨歌行》李从嘉并不陌生。
这倒并不是因为他本身有多熟悉这段历史，或是有多么喜欢这首诗，而是少时长于宫廷，他曾不止一次地在宫娥口中听到过这几句。
父皇颇有文采，为讨他的欢心，后宫嫔妃也多能像模像样地吟出几句诗、填上几阕词，但能因此获得皇帝亲眼宠爱的毕竟是少数。
所以到头来，大部分宫娥最后仍不过落得学班婕妤苦吟《怨歌行》的结局。
文也好的寥寥数语，竟叫自己勾起了那些尘封往事的回忆。李从嘉稍稍唏嘘感慨了一瞬，就听得她再度发问：
【那“流萤”难道也有这样的相似含义吗？】
小娘子的这句问话虽只是为了吸引观众注意，可却让李从嘉顿时来了兴致。如今他既已明白对方来自后世，焉知“流萤”意象不会在后世生出什么他所不知的新典故与新含义？
【那倒不是。】
出乎李从嘉的意料，文也好下一秒便否认了他的想法：
【流萤在此处的作用倒是极为简单，它仅仅代表着此地荒凉偏僻、人迹罕至罢了。】
“唔……这样的说法倒是与如今所流传的没有太大分别呢。”
李从嘉在心头稍稍评估几息，很快给出了这样的判断。
文也好并不耽搁，进而补充道：
【我国自古以来便流传着“腐草为萤”的说法。但在现代科学的证明之下，这样的说法显然有待商榷。】
【不过这丝毫不妨碍我们的共识——萤火虫大多出现在人迹罕至的荒郊野外，尤以草木丰茂的地方为甚。】
【这一点，显然是古今中外通用的道理。】
就譬如眼下自己所在的地方。
李从嘉终究还是忍住了没有开口，只是在心底默默补充上这句。
而仿佛是为了印证他所说的话似的，先前那只萤火虫便是一路跟上，随他一同飞到了这个新转移的阵地，丝毫不符合文也好口中的“人迹罕至”。
这只落单的萤火虫就这样执着地
往上提起的语调提示观众这是个再正宗不过的疑问句，可再结合起话里话外的意思，文也好显然不觉得这个问题有什么值得争议的地方。
而这一回，李从嘉稀奇地不再急着搭话，只是默默闭了嘴。
也难怪——他正忙着为自己理出一片能下坐的地界，自然顾不上再说什么。饶是如此，他倒没闲着，还是尽己所能地重重点着头，以示自己的赞同之意。
【这样明与暗、冷与暖的冲突碰撞，泾渭分明却又奇妙融洽地糅在了一句诗里。不过，倘若有爱挑刺的读者见了，还是难免要生出一点令人抓耳挠腮的突兀，或者说是违和。】
【但我想，以诗人的功力，如果有心规避掉这种违和或突兀自然是件易如反掌的事。但他仍是选择其留在了诗中。这种放任，焉知不是有意为之？】
“其实……说是违和也不大准确吧？”
诗无定论，李从嘉觉得也好小娘子所言有趣不假，有些见解同样令人耳目一新，可在品鉴诗歌上，他仍有独属于自己的坚持。
譬如这句，或许是出于诗人的本能，他只会觉得这是精妙得宜的技巧手段，压根儿不会往“突兀”上去联想。
【也是因此，有心之人便会发现，诗人早在首句就为全诗定好了整体基调——】
【看着花团锦簇，实则落寞凄凉。】——
作者有话说：有的人没有出场，却存在感极强，是吧李白？
第83章 七夕（三） 《红楼梦》的灵感来源？（……
杜牧之自然是很会写诗的。
李从嘉诚实地想到。
否则他也不能在文人辈出的大唐诗坛夺了个“小杜”的名号回来, 更同李商隐一道，被后世之人尊为“小李杜”。
但或许是他因性子的缘故，从前只顾着读诗歌、学格律、仿手法, 不曾深究其后的内涵；又或者是他分明注意到了, 却并未在自己心里留下多么深刻的印象。
无论如何，这回从再文也好的口中听到这般细致入微的解析，更兼此情此景太能令人身临其境，竟叫李从嘉不自觉想到了他这些年来在宫中所见的历历场景。
诸如《秋夕》一类的诗歌，其中华贵精美却又透着淡淡哀伤凄凉的思绪, 似乎与皇室后宫的适配度极高。
他若有所思, 但不等李从嘉再继续细想下去, 文也好早已转到了下一句：
【背景和情境均已铺陈到位, 接下来也该诗中的女主人公隆重登场了。可在《秋夕》中, 她的出场方式十分特别。】
【诗人既没有不吝笔墨、直接夸赞她的天生丽质；也不曾费心描绘她的衣着华贵，力图营造出一位端庄淑女，而是别出心裁的以极为活泼的动作切入——“轻罗小扇扑流萤”。】
【可惜，古代毕竟还没有现世的摄影技术, 否则依照当下时兴的“镜头语言”来品评一番, 这第二句无疑是一处极其高明的运镜。】
李从嘉是决然不会错过她口中的“古代”和“现世”这两个关键词的。
一古一今的对比太过鲜明，如此说来, 在小娘子的口中, 不单杜牧算是古人，就连自己也要比她“年长”不少喽？
这个认知并没有让他生出什么名为“懊恼”或是“丧气”的情绪，反倒颇感新奇。
若非这随口道出的几个关键词, 李从嘉实在很难想象，明明自己比她要年轻几岁，却是文也好数代之前的前辈。
他并没有为此生了什么时光易逝的悲春伤秋, 而是表示接受良好。
【高明在何处？一来，这句正应上了通过侧写介绍人物；二来，这同样是一处场景转换，借由人物动作，将焦点从室内转向了室外。】
【七个字，字字不提佳人，又分明字字都在写佳人。】
【她从屏风之后走出，手里握着轻罗小扇，正扑打着门前飞舞的萤火虫。】
【哎，等一等——】
【人家诗人对女主人公的容貌分明是只字不提，你倒好，上来便断定她定是位佳人，证据呢？】
作为一名知识区科普向的up主，文也好没个搭子，便当仁不让地肩负起了捧哏与逗哏两样职责。
【答案也很一目了然嘛——这不得多亏那“轻罗小扇”么？】
【诸位试想想，倘若将这“轻罗小扇”换成什么铁扇公主的芭蕉扇啦、隔壁奶奶用的老蒲扇啦，还会有这样的意境吗？答案当然是否定的。】
【轻罗轻罗，正是这个“轻”字，让人眼前瞬间便能浮现出一位轻盈靓丽的女子形象。】
【可她拿着扇子不是为了扇风，不是为了驱蚊，却是为了扑萤火虫，这样意料之外、情理之中的举动，无疑让主人公又多了份天真烂漫的气息。】
【正是这样一处极为鲜活的描写，让人情不自禁地想起了《红楼梦》中宝钗扑蝶的情节。】
说到这里，文也好抿嘴一笑，猜测道：
【没准儿“宝钗扑蝶”的设计，正是曹雪芹从这首诗中得到的灵感呢？】
当然，曹公已死，后四十回尚且未完，这一处情节设计的来源究竟是否参考《秋夕》更无从考证。
文也好不过天马行空地扯出一句，透出的信息量却极大。虽说其中许多词都让李从嘉感到陌生，但他还是又快又准地推断出了个七七八八。
“曹雪芹”听着是人名，应当是某个他所不知的作者；所谓的《红楼梦》便是他笔下的诗篇文章或者传奇传记了。
至于那宝钗扑蝶……怎么听都像是其中一个关键情节。
【那么问题又来了——】
【每到七夕的时候已经是夏去秋来的季节，“银烛”“秋光”“冷画屏”，怎么看这场面都很凉爽，怎么还要用扇子呢？】
【有人质疑，自然就有人要提出反对意见：已经入秋是不假，可宫里花花草草那么多，万一还有蚊子呢？】
【再说了，这不是剧情需要嘛，总不能让姑娘家用手硬生生去扑萤火虫吧？】
这些对李从嘉而言压根儿算不得多晦涩难懂的道理，奈何文也好说话实在风趣活泼，即便是早已知晓的内容，也不妨碍他听得津津有味。
【这样的说法虽粗糙了点儿，却也能算是歪打正着。因为无论是那“轻罗小扇”还是“流萤”，其实都有着特殊的象征意义。】
【先说扇子。正如常识所知，扇子本就是专在夏天用来扇风纳凉的，但到了秋天，自然界本就凉风习习，便再没了夏扇的用武之地。】
【因此，“秋扇见捐”就成了诗歌等文学创作中一个常见意象。】
【若按字面意思直解，秋扇见捐便是夏天一过，扇子随之被丢弃一旁的行为。但在这层表象之下，还有另一层含义，指的则是妻子被丈夫抛弃。】
【这个含义的出处，便是汉代才女班婕妤的《怨歌行》。】
【在赵飞燕与赵合德姐妹俩入宫，并双双获得汉成帝的宠爱之后，班婕妤便自比秋扇，写下了一首《怨歌行》。】
【仅仅从诗歌题目，也能感受到她的痛苦悲愤。】
【新裂齐纨素，皎洁如霜雪。】
【裁为合欢扇，团团似明月。】
【出入君怀袖，动摇微风发。】
【常恐秋节至，凉飙夺炎热。】
【弃捐箧笥中，恩情中道绝。】
《怨歌行》全诗不长，文也好迅速诵读完毕，又解释道：
【古代女子的命运大多身不由己，在被需要的时候就“出入君怀袖”，不需要的时候就“弃捐箧笥中”。自此，“秋扇见捐”就成了美人被弃的形容词。】
这首《怨歌行》李从嘉并不陌生。
这倒并不是因为他本身有多熟悉这段历史，或是有多么喜欢这首诗，而是少时长于宫廷，他曾不止一次地在宫娥口中听到过这几句。
父皇颇有文采，为讨他的欢心，后宫嫔妃也多能像模像样地吟出几句诗、填上几阕词，但能因此获得皇帝亲眼宠爱的毕竟是少数。
所以到头来，大部分宫娥最后仍不过落得学班婕妤苦吟《怨歌行》的结局。
文也好的寥寥数语，竟叫自己勾起了那些尘封往事的回忆。李从嘉稍稍唏嘘感慨了一瞬，就听得她再度发问：
【那“流萤”难道也有这样的相似含义吗？】
小娘子的这句问话虽只是为了吸引观众注意，可却让李从嘉顿时来了兴致。如今他既已明白对方来自后世，焉知“流萤”意象不会在后世生出什么他所不知的新典故与新含义？
【那倒不是。】
出乎李从嘉的意料，文也好下一秒便否认了他的想法：
【流萤在此处的作用倒是极为简单，它仅仅代表着此地荒凉偏僻、人迹罕至罢了。】
“唔……这样的说法倒是与如今所流传的没有太大分别呢。”
李从嘉在心头稍稍评估几息，很快给出了这样的判断。
文也好并不耽搁，进而补充道：
【我国自古以来便流传着“腐草为萤”的说法。但在现代科学的证明之下，这样的说法显然有待商榷。】
【不过这丝毫不妨碍我们的共识——萤火虫大多出现在人迹罕至的荒郊野外，尤以草木丰茂的地方为甚。】
【这一点，显然是古今中外通用的道理。】
就譬如眼下自己所在的地方。
李从嘉终究还是忍住了没有开口，只是在心底默默补充上这句。
而仿佛是为了印证他所说的话似的，先前那只萤火虫便是一路跟上，随他一同飞到了这个新转移的阵地，丝毫不符合文也好口中的“人迹罕至”。
这只落单的萤火虫就这样执着地