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第51章 芒种（三） 黯然销魂者，唯别而已矣。《高智能机器人传说：秋烟阁》……
当然, 李清照的抱怨并不是冲着文也好去的。
她当然清楚，芳草美人的诗歌意象古已有之。可即便如此，每每读到诗词里出现的那些被寄予别样意味的女性人物, 李清照总得照例牢骚两句, 再硬着头皮看下去。
或许这就是她身为女性的天然立场吧。
了然贺铸此句对于佳人的种种描述不过是出于诗词创作的需要，她便很快又住了嘴，不再借题发挥，只是愤愤不平地捏了捏手中的梅子，借一点儿力所能及的小动作, 以显示自己不赞成的态度。
【但到了词的下半片, 贺铸并未在前篇的基础之上继续发挥想象。也算情理之中, 毕竟过犹不及, 总得留点儿空间好叫我们读者自由发挥嘛。】
【那接下来, 又该写什么呢？诗人就这么想着想着，时间一晃而过，眨眼便到了傍晚时分。】
【按理来说，寻常人有了这样一段奇妙美好的遭遇, 顶破天也不过黯然神伤一会儿。毕竟我们与茫茫人海中擦肩而过的那位, 连“认识”都谈不上，待回到现实, 依旧当做无事发生, 还要朝前看的。】
【可咱们诗人不同。】
【什么不多，就是才思多；千种不好，奈何文笔好。大笔一挥, 这首优美动人的《青玉案》就此诞生，流传后世。】
【下阕第二句，“彩笔”二字看似并无稀奇, 实则借用南朝大才子江淹的经历，又是一处举重若轻的用典。】
既然提到了江淹，文也好索性宕开一笔，稍作介绍：
【提起江淹，诸位的第一反应多半还是“江郎才尽”这个成语，而他早年间同样有过一段颇为传奇的经历。相传江淹少时曾有仙人入梦，以彩笔相赠，令他自此文采飞扬。】
但这个故事中究竟有几分真几分假，实在有待商榷。文也好心知肚明，也不过点到为止，没有继续深入。
【最后一句，毫无疑问正是全词最出彩的一句。但其中，究竟是“试问闲情”还是“试问闲愁”，仅是一字之差，两个版本的争议一直未有定论。】
【无论是哪一种，紧随其后的三个比喻，足见连绵愁情已成铺天盖之势，向读者席卷而来。】
【诗人聚焦于“闲”字落笔，正因是闲，别无他事，所以这心绪来得漫无目的又捉摸不透，还偏偏声势浩大，无边无际。恰应上了衰草漫连天、柳絮因风起、梅子黄时雨的意象，瞬间化无形为有形，浑然成一体。】
“这鬼头贺还真是……”
李清照手上动作不停，即便小炉中的青梅已被尽数捞出，她的视线也并未落在光幕上，“如此会写，还真是不负「贺梅子」之名！”
贺铸长身耸目，面色铁青，因此得名“贺鬼头”。这般称呼，还真不是李清照有意抹黑，只是从两字之差所反映出的微妙变化，也可见一斑。
【看完全诗过后，再让我们回到最初的那个问题上来——】
【开篇便提到的美人，她当真存在吗？】
【有人说，这不过是高洁之士的寄托象征，是历代文人怀才不遇的写照。又有人说，多半真有这样一位佳人存在，否则移居横塘后，贺铸为何要将那座小屋命名为“企鸿居”呢？不正是为了纪念那位翩若惊鸿的佳人吗？】
【而基于第二种推断，自然而然的便衍生出了新的猜测：贺铸既另有意中人，与妻子的感情恐怕并不如何融洽和睦。】
“无稽之谈。”
文也好还未来得及开口，便已有人抢先否认。
说这话的不是别人，正是与贺铸齐名的周邦彦。
认真论起来，周邦彦与贺铸并未熟到这份上。时人会将他们两人相提并论，也不过是出于对各自词风的推崇与认可。
但正是因为这份相提并论，倒叫周邦彦难免对贺铸更多了点儿关切。所以他就自然知道，贺铸与夫人是如何情深意笃。
果然，文也好很快便替贺铸正了名：
【绝非如此。】
【这倒也不是我凭空杜撰，而是确有种说法，贺铸与夫人赵氏极为恩爱。依照旧时惯例，官员调动总是无可避免的。每逢此时，家眷则多半留在故地，承担起侍奉双亲、教养儿女的重任。】
【可贺铸偏偏要搞特殊，无论走到哪里，他都要把赵夫人带着，形影不离。当然了，事无绝对，总有例外。】
【那就是他被贬官的时候。】
【这例外的原因倒也一目了然。】
【贬官毕竟不是什么寻常的职位调动，大多都因为犯了什么错，或是哪里惹得上级不快。领导一不高兴，还能给你发配个好去处么？所以，贺铸此举也不过是想将夫人留在京中，不忍她随自己一同在外吃苦罢了。】
【既是小道消息，天然便失了那么几分可信度。好在，还有其他的信息可以佐证。】
说到这里，文也好的语调却失了一以贯之的轻快，反而透着一点难得的郑重与伤感来。
【这个极具说服力的佐证信息，正是出自当事人贺铸笔下。】
【那便是他的那首《鹧鸪天·重过阊门万事非》。】
【单论题目，这首词作或许会让诸位觉得有些陌生。但在我心中，或许又不仅仅是在我心中，先后不少人都一致认为，这首词是足以与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》比肩的两大悼亡词。】
贺夫人的离世，周邦彦也有所耳闻。纵使两家并无直接来往，但既有并称之名，他还是与夫人一同登门吊唁，全了礼数。
要说唯一叫他遗憾的，便是李恪非的女儿并不曾登门。
久闻才女之名，可他们总是无缘相见。许是小夫妻还在新婚里头，总要避讳些，不便在丧事上露面，派人慰问过一道作罢。
可巧，才念过夫人，王氏便已推门，笑盈盈地呈上一盘新渍出的青梅。
“赶明儿才是芒种，夫人怎么今日便将煮过的梅子端上来了？”周邦彦已知旁人瞧不见这光幕，便也无心掩饰什么，神色自若地同来人搭话。
王夫人果然不觉有异，将青梅摆在他手边，只道：“明日才是芒种不假，可煮梅一事，谁家不是早早备好的？哪有现摘现煮的道理？”
“灶上人倒是勤快，我便想着，这新鲜出炉的自然要先给官人尝过。”王夫人推了推周邦彦肩膀，“左右官人在房中读书无事，权且尝尝，当是过嘴了。”
“有劳夫人。”
周邦彦与王氏比不得贺铸夫妇情深，算不上多么恩爱不移，可也是举案齐眉、相敬如宾。她既开了口，周邦彦也不会不识趣地拂她面子。
夫妻二人又就芒种风俗随意说了两嘴，王夫人见他面前摊着一卷书，不好多打搅，很快又如来时般，悄无声息地离开了书房。
【正如我们前文刚刚提到的江淹所言，“黯然销魂者，唯别而已矣”。】
【其中，尤以生离死别最痛。生离于此便不再赘述，而死别之人阴阳相隔，为生者留下日久弥新的惦念与遗憾。】
【同苏轼的那首《江城子》相似，贺铸也是借助生活中最为寻常不起眼，却又最是真实鲜活的细节进行描述，从而引起人们的共鸣。】
【纵观贺铸一生，消沉与不得志可谓是占据了主色调。可想而知，身为宗室之女、生活优渥的赵夫人嫁入贺家后，一路跟着丈夫颠沛流离，难免吃了不少苦头。】
【奈何天不假人以寿，当年过半百的贺铸再次回到苏州，故地重游时，上一次还陪伴在身边的赵夫人，如今却已与他阴阳永隔。难免触及伤情，才有了这首《鹧鸪天》。】
考虑到这首词于大众而言还有些陌生，文也好干脆借着字幕的帮助，将全词展现在了屏幕之上。
【重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 】
【原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 】
李清照一语中的，贺铸本就不大爱引经据典，即便用典，也多是耳熟能详的那些。
论诗，自然落了下乘；可论品，倒是分外平易近人。
尤其是这一首发自肺腑的动人佳作，诗人早已无心再去细细揣摩该如何运笔才更为精妙。几乎是不假思索，全然以最平白朴实的语言娓娓道来。无形之中，还为文也好省去了详细解析诗歌内容的步骤。
【诗人用情至深，几乎将妻子的身影融进了诗词中的每一个字。】
【多年携手，相濡以沫，赵夫人的存在不仅仅是妻子，更是贺铸生活中不可或缺的一部分。可熟悉之景落入贺铸眼中，不再单是“物是人非”，甚至演化为“万事皆非”。】
【随之而来的第二句素来为人所赞，这首《鹧鸪天》更是因此直接斩获“半死桐”之名。梧桐也好，鸳鸯也罢，都是诗人形单影只的真切映照。更显其落寞心哀。】
文也好满面遗憾，如此地步的全情投入，不仅叫她更为忘我，也引得听众随之燃起了对诗歌的好奇与动容。
【如此伤怀，毫无铺陈，唯其直抒胸臆，更显锥心之痛。】
不知何时，李清照已经默默放下了手里的活计。明眸微睐，目光分明是落在光幕之上，可又像是在竭力透过视频去看那些更深、更远的未来。
终有一日，她也会与丈夫分别。
或是两地离愁，或是阴阳相隔，待到那时，又当如何？
第52章 芒种（四） 令人眼前一黑。
下一秒, 脆生生的声音又将李清照的思绪拉回当下。
【“原上草，露初晞”两句，则转向对赵夫人墓前的景色进行刻画。人生苦短, 宛如荒原杂草, 一岁一枯，又如草上清露，转瞬即干，借此叹惋妻子生命的短暂。】
当然, 李清照的抱怨并不是冲着文也好去的。
她当然清楚，芳草美人的诗歌意象古已有之。可即便如此，每每读到诗词里出现的那些被寄予别样意味的女性人物, 李清照总得照例牢骚两句, 再硬着头皮看下去。
或许这就是她身为女性的天然立场吧。
了然贺铸此句对于佳人的种种描述不过是出于诗词创作的需要，她便很快又住了嘴，不再借题发挥，只是愤愤不平地捏了捏手中的梅子，借一点儿力所能及的小动作, 以显示自己不赞成的态度。
【但到了词的下半片, 贺铸并未在前篇的基础之上继续发挥想象。也算情理之中, 毕竟过犹不及, 总得留点儿空间好叫我们读者自由发挥嘛。】
【那接下来, 又该写什么呢？诗人就这么想着想着，时间一晃而过，眨眼便到了傍晚时分。】
【按理来说，寻常人有了这样一段奇妙美好的遭遇, 顶破天也不过黯然神伤一会儿。毕竟我们与茫茫人海中擦肩而过的那位, 连“认识”都谈不上，待回到现实, 依旧当做无事发生, 还要朝前看的。】
【可咱们诗人不同。】
【什么不多，就是才思多；千种不好，奈何文笔好。大笔一挥, 这首优美动人的《青玉案》就此诞生，流传后世。】
【下阕第二句，“彩笔”二字看似并无稀奇, 实则借用南朝大才子江淹的经历，又是一处举重若轻的用典。】
既然提到了江淹，文也好索性宕开一笔，稍作介绍：
【提起江淹，诸位的第一反应多半还是“江郎才尽”这个成语，而他早年间同样有过一段颇为传奇的经历。相传江淹少时曾有仙人入梦，以彩笔相赠，令他自此文采飞扬。】
但这个故事中究竟有几分真几分假，实在有待商榷。文也好心知肚明，也不过点到为止，没有继续深入。
【最后一句，毫无疑问正是全词最出彩的一句。但其中，究竟是“试问闲情”还是“试问闲愁”，仅是一字之差，两个版本的争议一直未有定论。】
【无论是哪一种，紧随其后的三个比喻，足见连绵愁情已成铺天盖之势，向读者席卷而来。】
【诗人聚焦于“闲”字落笔，正因是闲，别无他事，所以这心绪来得漫无目的又捉摸不透，还偏偏声势浩大，无边无际。恰应上了衰草漫连天、柳絮因风起、梅子黄时雨的意象，瞬间化无形为有形，浑然成一体。】
“这鬼头贺还真是……”
李清照手上动作不停，即便小炉中的青梅已被尽数捞出，她的视线也并未落在光幕上，“如此会写，还真是不负「贺梅子」之名！”
贺铸长身耸目，面色铁青，因此得名“贺鬼头”。这般称呼，还真不是李清照有意抹黑，只是从两字之差所反映出的微妙变化，也可见一斑。
【看完全诗过后，再让我们回到最初的那个问题上来——】
【开篇便提到的美人，她当真存在吗？】
【有人说，这不过是高洁之士的寄托象征，是历代文人怀才不遇的写照。又有人说，多半真有这样一位佳人存在，否则移居横塘后，贺铸为何要将那座小屋命名为“企鸿居”呢？不正是为了纪念那位翩若惊鸿的佳人吗？】
【而基于第二种推断，自然而然的便衍生出了新的猜测：贺铸既另有意中人，与妻子的感情恐怕并不如何融洽和睦。】
“无稽之谈。”
文也好还未来得及开口，便已有人抢先否认。
说这话的不是别人，正是与贺铸齐名的周邦彦。
认真论起来，周邦彦与贺铸并未熟到这份上。时人会将他们两人相提并论，也不过是出于对各自词风的推崇与认可。
但正是因为这份相提并论，倒叫周邦彦难免对贺铸更多了点儿关切。所以他就自然知道，贺铸与夫人是如何情深意笃。
果然，文也好很快便替贺铸正了名：
【绝非如此。】
【这倒也不是我凭空杜撰，而是确有种说法，贺铸与夫人赵氏极为恩爱。依照旧时惯例，官员调动总是无可避免的。每逢此时，家眷则多半留在故地，承担起侍奉双亲、教养儿女的重任。】
【可贺铸偏偏要搞特殊，无论走到哪里，他都要把赵夫人带着，形影不离。当然了，事无绝对，总有例外。】
【那就是他被贬官的时候。】
【这例外的原因倒也一目了然。】
【贬官毕竟不是什么寻常的职位调动，大多都因为犯了什么错，或是哪里惹得上级不快。领导一不高兴，还能给你发配个好去处么？所以，贺铸此举也不过是想将夫人留在京中，不忍她随自己一同在外吃苦罢了。】
【既是小道消息，天然便失了那么几分可信度。好在，还有其他的信息可以佐证。】
说到这里，文也好的语调却失了一以贯之的轻快，反而透着一点难得的郑重与伤感来。
【这个极具说服力的佐证信息，正是出自当事人贺铸笔下。】
【那便是他的那首《鹧鸪天·重过阊门万事非》。】
【单论题目，这首词作或许会让诸位觉得有些陌生。但在我心中，或许又不仅仅是在我心中，先后不少人都一致认为，这首词是足以与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》比肩的两大悼亡词。】
贺夫人的离世，周邦彦也有所耳闻。纵使两家并无直接来往，但既有并称之名，他还是与夫人一同登门吊唁，全了礼数。
要说唯一叫他遗憾的，便是李恪非的女儿并不曾登门。
久闻才女之名，可他们总是无缘相见。许是小夫妻还在新婚里头，总要避讳些，不便在丧事上露面，派人慰问过一道作罢。
可巧，才念过夫人，王氏便已推门，笑盈盈地呈上一盘新渍出的青梅。
“赶明儿才是芒种，夫人怎么今日便将煮过的梅子端上来了？”周邦彦已知旁人瞧不见这光幕，便也无心掩饰什么，神色自若地同来人搭话。
王夫人果然不觉有异，将青梅摆在他手边，只道：“明日才是芒种不假，可煮梅一事，谁家不是早早备好的？哪有现摘现煮的道理？”
“灶上人倒是勤快，我便想着，这新鲜出炉的自然要先给官人尝过。”王夫人推了推周邦彦肩膀，“左右官人在房中读书无事，权且尝尝，当是过嘴了。”
“有劳夫人。”
周邦彦与王氏比不得贺铸夫妇情深，算不上多么恩爱不移，可也是举案齐眉、相敬如宾。她既开了口，周邦彦也不会不识趣地拂她面子。
夫妻二人又就芒种风俗随意说了两嘴，王夫人见他面前摊着一卷书，不好多打搅，很快又如来时般，悄无声息地离开了书房。
【正如我们前文刚刚提到的江淹所言，“黯然销魂者，唯别而已矣”。】
【其中，尤以生离死别最痛。生离于此便不再赘述，而死别之人阴阳相隔，为生者留下日久弥新的惦念与遗憾。】
【同苏轼的那首《江城子》相似，贺铸也是借助生活中最为寻常不起眼，却又最是真实鲜活的细节进行描述，从而引起人们的共鸣。】
【纵观贺铸一生，消沉与不得志可谓是占据了主色调。可想而知，身为宗室之女、生活优渥的赵夫人嫁入贺家后，一路跟着丈夫颠沛流离，难免吃了不少苦头。】
【奈何天不假人以寿，当年过半百的贺铸再次回到苏州，故地重游时，上一次还陪伴在身边的赵夫人，如今却已与他阴阳永隔。难免触及伤情，才有了这首《鹧鸪天》。】
考虑到这首词于大众而言还有些陌生，文也好干脆借着字幕的帮助，将全词展现在了屏幕之上。
【重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 】
【原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 】
李清照一语中的，贺铸本就不大爱引经据典，即便用典，也多是耳熟能详的那些。
论诗，自然落了下乘；可论品，倒是分外平易近人。
尤其是这一首发自肺腑的动人佳作，诗人早已无心再去细细揣摩该如何运笔才更为精妙。几乎是不假思索，全然以最平白朴实的语言娓娓道来。无形之中，还为文也好省去了详细解析诗歌内容的步骤。
【诗人用情至深，几乎将妻子的身影融进了诗词中的每一个字。】
【多年携手，相濡以沫，赵夫人的存在不仅仅是妻子，更是贺铸生活中不可或缺的一部分。可熟悉之景落入贺铸眼中，不再单是“物是人非”，甚至演化为“万事皆非”。】
【随之而来的第二句素来为人所赞，这首《鹧鸪天》更是因此直接斩获“半死桐”之名。梧桐也好，鸳鸯也罢，都是诗人形单影只的真切映照。更显其落寞心哀。】
文也好满面遗憾，如此地步的全情投入，不仅叫她更为忘我，也引得听众随之燃起了对诗歌的好奇与动容。
【如此伤怀，毫无铺陈，唯其直抒胸臆，更显锥心之痛。】
不知何时，李清照已经默默放下了手里的活计。明眸微睐，目光分明是落在光幕之上，可又像是在竭力透过视频去看那些更深、更远的未来。
终有一日，她也会与丈夫分别。
或是两地离愁，或是阴阳相隔，待到那时，又当如何？
第52章 芒种（四） 令人眼前一黑。
下一秒, 脆生生的声音又将李清照的思绪拉回当下。
【“原上草，露初晞”两句，则转向对赵夫人墓前的景色进行刻画。人生苦短, 宛如荒原杂草, 一岁一枯，又如草上清露，转瞬即干，借此叹惋妻子生命的短暂。】